Живопись
Династия Суй
Династия Суй
В эпоху Вэй, Цзинь, Южной и Северной династий (220–589) в китайской живописи появились профессиональные ответвления, и начали появляться различные жанры: пейзажная живопись（山水画）, живопись цветов и птиц （花鸟画） и фигурная живопись. В период династий Суй и Тан (581—907) религиозная живопись обратилась к секуляризации, а сама система китайской живописи стала более совершенной и зрелой.
В истории гохуа 国画 мостиком для перехода от живописи ранних династий к более зрелому искусству стала династия Суй (581―617 гг.). Её живописное искусство использовалось в основном знатью для эстетического наслаждения и поклонения Богам. Жанры живописи того периода включали храмовые фрески и картины в свитках, а среди изображаемых объектов были в основном пейзажи и различные персонажи.
Гу Кайчжи. Фея реки Ло, деталь, 4–5 век
Согласно литературным записям, «пейзажная живопись 山水画 формировалась в период Вэй, Цзинь, Южной и Северной династий (220-589), но пейзажная живопись этого периода не была полностью отделена от влияния фигурной живописи (то есть получается пейзаж по сути был фоном для изображений людей животных и тд.). В династиях Суй и Тан (581-907) она была полностью самостоятельной, и пейзажная живопись стала отдельной категорией.
Живопись традиционных пейзажных картин представляет собой грандиозные и открытые сцены с природными ландшафтами, такими как реки, горы и растения, а затем украшается второстепенными фигурами, чтобы увеличить яркость и повысить детализацию. В традиционной концепции китайцев горы ассоциируются с нравственным характером человека, а течение воды — с темпераментом человека. Древние китайцы в картинах передавали стремление путешествовать по горам и рекам.
Живопись традиционных пейзажных картин представляет собой грандиозные и открытые сцены с природными ландшафтами, такими как реки, горы и растения, а затем украшается второстепенными фигурами, чтобы увеличить яркость и повысить детализацию. В традиционной концепции китайцев горы ассоциируются с нравственным характером человека, а течение воды — с темпераментом человека. Древние китайцы в картинах передавали стремление путешествовать по горам и рекам.
Среди известных художников можно назвать Чжан Цзыцяня (展子虔) из эпохи Суй.
Чжань Цзыцянь (кит. 展子虔zhǎn zǐ qián) известный художник древнего Китая, работавший во время правления династии Суй (581—618). Даты его рождения и смерти не известны. Художник был родом из Бохая (ныне Янсинь), происходил из аристократической семьи, и получил хорошее образование. Прибыв в столицу империи из провинции, он поступил на чиновную службу, увлекся живописью, и вскоре оказался в фаворе у императора Вэнь-ди. Известно, что при династии Суй (581-618) он был назначен на должность Чаосана Дафу (朝散人夫), а позже Чжанней Дуду (帐内都督).
Чжань Цзыцянь (кит. 展子虔zhǎn zǐ qián) известный художник древнего Китая, работавший во время правления династии Суй (581—618). Даты его рождения и смерти не известны. Художник был родом из Бохая (ныне Янсинь), происходил из аристократической семьи, и получил хорошее образование. Прибыв в столицу империи из провинции, он поступил на чиновную службу, увлекся живописью, и вскоре оказался в фаворе у императора Вэнь-ди. Известно, что при династии Суй (581-618) он был назначен на должность Чаосана Дафу (朝散人夫), а позже Чжанней Дуду (帐内都督).
Согласно сообщениям старинных трактатов, художник был очень разносторонним, работал во всех жанрах, и во всех форматах — от небольших свитков до росписей стен. Часто темами его живописи были сюжеты из буддийских и даосских притч. Он писал архитектурные сооружения, человеческие фигуры, животных (традиция утверждает, что особенно искусен он был в изображении лошадей), и жанровые сцены, но более всего блистал в пейзаже.
Согласно историческим документам, Чжан Цзыцянь работал в разных жанрах и написал множество картин. В трактатах перечисляются многие произведения Чжань Цзыцяня, но они не сохранились. Единственная картина, которая сохранилась до наших дней, — это «Весенняя прогулка». Правда, существует вероятность, что это не оригинал, а копия, созданная в эпоху Сун (960—1290).
Согласно историческим документам, Чжан Цзыцянь работал в разных жанрах и написал множество картин. В трактатах перечисляются многие произведения Чжань Цзыцяня, но они не сохранились. Единственная картина, которая сохранилась до наших дней, — это «Весенняя прогулка». Правда, существует вероятность, что это не оригинал, а копия, созданная в эпоху Сун (960—1290).
Картина «Весенняя прогулка» （ 游春图）
（Шелк, тушь и краски, 43см Х 80,5см）
（Шелк, тушь и краски, 43см Х 80,5см）
Эта картина была написана примерно с 550 по 604 год.
Картина «Весенняя прогулка» (游春图）, созданная художником династии Суй (581–618) Чжанем Цзыцянем, сейчас находится в коллекции Дворцового музея в Пекине. В трактатах перечисляются многие произведения Чжань Цзыцяня, но они не сохранились. Единственная картина, которую сегодня связывают с его именем — «Весенняя прогулка» (Пекин, Гугун).
Картина «Весенняя прогулка» (游春图）, созданная художником династии Суй (581–618) Чжанем Цзыцянем, сейчас находится в коллекции Дворцового музея в Пекине. В трактатах перечисляются многие произведения Чжань Цзыцяня, но они не сохранились. Единственная картина, которую сегодня связывают с его именем — «Весенняя прогулка» (Пекин, Гугун).
Эта пейзажная живопись является самой ранней независимой пейзажной живописью, сохранившейся в мире, и она имеет типичные черты традиционной пейзажной живописи. В ограниченных рамках композиции обширный природный пейзаж изображен в ракурсе панорамы издалека. Белые облака в правом верхнем углу картины задерживаются на высоких горах и спрятанных в горах павильонах. Лодки в середине картины плывут посреди спокойного озера. Колесницы в лесу, изображенном слева, искусно украшены. Соотношение между размером, расстоянием и высотой каждого объекта представлено очень разумно. Вся картина естественна и гармонична, соответствует объективным законам развития природы.
Это великолепный образец «сине-зеленого пейзажа», на котором изображены отдаленные горы с аристократической усадьбой, река, и компания, переправляющаяся с одного берега на другой. Однако кроме сюжета в картине есть настроение — цветущие сливы создают ощущение ранней весны и пробудившейся природы. В ней использованы не только голубые и изумрудные тона, но и золото, которым прописаны горы. Подобно большинству старинных произведений, картина проблематична, и не имеет окончательно установленной атрибуции. Поскольку это, по всей вероятности, не оригинал, а копия, созданная в эпоху Сун (960—1290), многие эксперты подозревают, что её красота есть следствие добавлений сунских художников — в эпоху Сун аристократичный сине-зеленый пейзаж был чрезвычайно популярен.
Влияние живописи эпохи Суй на живопись эпохи Тан
Пейзажной живописью в начале династии Тан занимались генералы Ли (Ли Сысюнь, Ли Чжаодао), которые в основном унаследовали искусство живописи Чжан Цзыцяна из династии Суй. Генерал Ли Сысюнь развивал стиль своего учителя, который часто использовал традиционные техники, такие как «мокрый мазок» и «дыхание кисти». Он, как и Чжан Цзыцян, фокусировался на передаче эмоций и общего настроения, а не на строгой детализации.
Ли Сысюнь (приписывается). Плывущие лодки и дворец на берегу реки. Гугун, Тайбэй.
Пейзаж по Ли Сысюню («Прибытие императора Тайцзуна во дворец Цзючэн»). Копия эпохи Мин, ок. 1500г.
Список литературы
- Янь Ж. — Китайская живопись оттрадиции к современности // Философия и культура. – 2023. – № 5. DOI: 10.7256/2454-0757.2023.5.40398 EDN:YTGLJW URL: https://nbpublish.com/library_read_article.php?id=40398
- http://www.360doc.com/content/20/0222/21/64903256_894090341.shtml
- https://djvu.online/file/DmPuo0B9nkDrV
